Kunihiko Ikuhara đã được yêu mến và ngưỡng mộ trong nhiều thập kỷ nay, với phong cách độc đáo và những câu chuyện nhiều lớp, thấm đẫm chủ nghĩa tượng trưng siêu thực và những chủ đề kết nối sâu sắc với khán giả. Sự nghiệp của ông cũng là một sự nghiệp kỳ lạ để theo dõi; ông đã giành được vị trí của mình trong trái tim của nhiều người hâm mộ Magical Girl, nhờ làm việc trên
Sailor Moon và tạo ra loạt phim
Revolutionary Girl Utena được yêu thích , nhưng sau đó ông đã tạm dừng hoạt động trong mười năm. Khi ông trở lại vào năm 2011, đó là với một loạt phim siêu thực có tên
Penguindrum ; nó đã gây được tiếng vang lớn vào thời điểm đó vì không ai biết vào thời điểm đó liệu ông có làm thêm bất kỳ tác phẩm nào nữa sau đó hay không do sự im lặng kéo dài trước đó và bản tính xa cách của ông. May mắn thay, với sự nhìn lại vào năm 2023, chúng ta biết rằng ông đã làm thêm nhiều loạt phim sau
Penguindrum:
Yurikuma Arashi năm 2015 và
Sarazanmai năm 2019
. Nhưng vào năm 2021, Kunihiko đã công bố một chiến dịch gây quỹ cộng đồng, để giúp gây quỹ cho một dự án phim nhằm biên tập lại 24 tập phim gốc của
Penguindrum , bao gồm các cảnh mới, để đánh dấu kỷ niệm 10
năm của nó . Mục tiêu 10 triệu yên đã đạt được và dự án phim gồm 2 phần đã được phát hành tại Nhật Bản vào tháng 4 và tháng 7 năm 2022.
Anh chị em Kanba, Shoma và Himari đang ở thủy cung một ngày nọ khi Himari ngã gục và cuối cùng chết. Cô đã bị bệnh một thời gian, nhưng anh trai cô vẫn còn sốc khi chiếc mũ chim cánh cụt mà Himari mua ở thủy cung đột nhiên giúp cô sống lại. Nhưng để đổi lấy việc kéo dài cuộc sống của cô, linh hồn bí ẩn bên trong chiếc mũ yêu cầu Shoma và Kanba phải tìm ‘chim cánh cụt’. Manh mối đầu tiên của họ là tìm một cô gái tên là Ringo, người có một cuốn nhật ký bí ẩn bằng cách nào đó có thể biết trước tương lai. Nhưng trong tất cả quá khứ của họ, một mối liên hệ đã được tạo ra và định hình nên số phận của họ, và giờ đây sắp sụp đổ xuống tất cả họ.
Trước tiên, chúng ta hãy giải quyết những gì đã khiến TV bị cắt bỏ khỏi phim và những gì đã được thêm vào để đảm bảo cho bản làm lại của bộ phim. Bộ phim gồm 2 phần bao gồm tất cả 24 tập của loạt phim và thực sự làm tốt việc kể toàn bộ câu chuyện kỳ quặc từ đầu đến cuối, nhưng một số cảnh đã bị cắt. Một cảnh bị cắt mà tôi đánh giá cao là cảnh cưỡng hiếp không may trong loạt phim gốc; đó là một phần khá khét tiếng trong anime vì nó xuất hiện đột ngột và không bao giờ được giải quyết sau đó hoặc được coi trọng như hành động đó, vì vậy việc loại bỏ nó cho bộ phim là một ý tưởng thông minh. Đáng buồn thay, những cảnh bị cắt nhiều nhất là ở phần cốt truyện; mặc dù có RẤT NHIỀU cảnh được giữ lại trong bộ phim này (với số lượng đồ họa ‘hồi tưởng’ mà bạn thấy trong các bộ phim, bạn sẽ ngạc nhiên khi vẫn còn rất nhiều cảnh bị cắt bỏ) bao gồm cả những cảnh chính như cha mẹ của Ringo và cuộc gặp gỡ đầu tiên của Himari với Shoma. Tuy nhiên, một vài cú đấm cảm xúc và sự thay đổi trong mối quan hệ phức tạp giữa ba nhân vật chính không đạt được hiệu quả cao như trong loạt phim truyền hình. Tập phim yêu thích cá nhân của tôi trong loạt phim, Tập 9, tiết lộ mối quan hệ của Himari với các thần tượng Double H, đã gây ấn tượng rất tốt trong anime gốc, nhưng ở đây nó bị cắt giảm rất nhiều đến nỗi tôi tự hỏi tại sao tôi lại thích nó nhiều như vậy ngay từ đầu. Sau đó là Masako, người có câu chuyện quá khứ bị tước bỏ hoàn toàn, và mối quan hệ bí mật của cô với Kanba chỉ được chuyển thành lời thoại, điều này rõ ràng là không đạt được hiệu quả cao vì câu chuyện quá khứ của cô (và, theo nghĩa mở rộng, của Kanba) không được sử dụng trong phim.
Về nội dung mới, không có nhiều; bộ phim đã được ‘làm lại’ để giống như một đoạn hồi tưởng về những gì đã xảy ra trước đó, và hầu hết các cảnh quay mới đều gắn liền với một phiên bản mới của tinh thần bên trong chiếc mũ. Rất nhiều đoạn clip mới cũng sử dụng các cảnh quay ngoài đời thực, khiến tôi có cảm giác như đang xem End of Evangelion , nhưng tôi sẽ nói rằng việc chuyển từ các cảnh quay được sử dụng lại sang các clip mới giống như nhảy từ HD sang 4K. Điều này không có nghĩa là phủ nhận hoạt hình gốc từ loạt phim truyền hình; nó vẫn được hoạt hình hóa cực kỳ tốt và vẫn giữ nguyên theo tiêu chuẩn ngày nay, nhưng bạn có thể thấy rằng các đoạn clip độc quyền của phim được kết xuất theo một cách hoàn toàn khác, và độ sắc nét về chất lượng tăng dần ở giữa.
Nhưng còn về bản thân câu chuyện, nó còn nguyên vẹn như thế nào từ định dạng truyền hình sang phim điện ảnh? Vâng, do bản chất thất thường của câu chuyện nói trên, nên có thể nói rằng không bộ phim nào theo cốt truyện 3 hồi có cấu trúc ‘phim’. Tuy nhiên, Kunihiko Ikuhara đã làm tốt việc di chuyển một số cảnh hồi tưởng xung quanh để khiến chúng phù hợp tự nhiên hơn với nhịp độ của bộ phim mới, thay vì chỉ đặt chúng ở vị trí của chúng trong loạt phim truyền hình, và nếu tất cả những gì bạn muốn chỉ là trải nghiệm lại Penguindrum , thì đó là những gì bạn sẽ nhận được. Thiết bị đóng khung mới thêm một nốt kết có hậu hơn một chút vào phần kết, nhưng câu chuyện đã hoàn chỉnh và vẫn là một câu chuyện độc đáo về việc vượt qua và sống chung với chấn thương và lạm dụng, đặc biệt là gánh nặng lạm dụng của cha mẹ đối với con cái, và cách nó ảnh hưởng đến chúng, ngay cả khi đã trưởng thành. Câu chuyện lúc đầu nói nhiều về ‘số phận’ và ‘vận mệnh’, nhưng đó không phải là loại phép thuật ban cho một anh hùng sức mạnh để cứu thế giới, mà là loại trao cho một đứa trẻ một gánh nặng khủng khiếp để mang trước khi chúng có thể học cách tự mang vác. ‘Số phận’ mà họ đang nhắc đến, được gắn nhãn mãi mãi bởi hành động của cha mẹ chúng và theo nghĩa mở rộng, xã hội mong đợi chúng ‘không bao giờ đạt được bất cứ điều gì’ như tinh thần của chiếc mũ nói với chúng. Bộ phim xem xét điều gì xảy ra khi hành động của cha mẹ ảnh hưởng đến con cái họ; cho dù đó là hành động của người lớn có thể làm xấu hổ cả gia đình (như phạm tội) và do đó mãi mãi gắn mác con cái họ là quái vật chỉ vì liên tưởng, hoặc một điều gì đó trực tiếp hơn như bạo hành thể xác con cái họ; điều đó tạo ra một vết sẹo vĩnh viễn trên người trẻ em. Chúng được sinh ra với một gánh nặng mà chúng không chọn để mang, và kết quả là thường cảm thấy lạc lõng, cô đơn và không được yêu thương. Họ phải bằng cách nào đó vượt qua chấn thương mà họ không muốn hoặc không kiếm được, và vẫn duy trì được vẻ bề ngoài của cuộc sống mặc dù xã hội không giúp đỡ, và khi nó không được giải quyết và nếu họ bằng cách nào đó sống sót, họ sẽ trở thành những người lớn bị tổn thương, những người tiếp tục chu kỳ lạm dụng, vì chấn thương không có ngày hết hạn. Bộ phim sử dụng một sự kiện có thật ở Nhật Bản (mà tôi sẽ không tiết lộ vì nó được tiết lộ ở cuối Phần 1) để chỉ ra cách những hành động như vậy của người lớn có thể có tác động hệ thống không chỉ đối với nhiều cuộc đời mà còn đối với nhiều thế hệ.
